• ギターでの伴奏には色々な奏法がありますが、 今回はコード進行を滑らかに聞かせるテクニックとしてのベースランニングの紹介です。 判りやすく言うとコードからコードへの移動の際、ベース音を滑らかに動かしていくテクニックです。
  ベースランニングはあらゆる奏法の中に組み込むことができますが、 特に「アルペジオ」「カーターファミリーピッキング」 ではベースランニングの自由度も高くその効果は絶大です。
  そこで今回は「アルペジオ」を例にベースランニングにいてお話ししたいと思います。
  ＜譜例１＞を見てください。
  これは「Ｇ−Ｅｍ−Ｃ−Ｄ７−Ｇ」 という循環コードを代表的なアルペジオパターンで伴奏している例です。 この状態ではまだベースランニングは行われていません。 この＜譜例１＞に対してベースランニングを組み込んでみたいと思います。
  
  
• Ｇ→Ｅｍ（３度の下降進行）
  ベース音が（ソ）から（ミ）に下降していきます。 この場合、ベース音を（ソ）→（ファ＃）→（ミ）と下降させるのが一般的です。 そこで具体的ないくつかのパターンを紹介したいと思います。
  ＜譜例２＞ではＧコードの最後の１拍で（ソ）→（ファ＃）と一気に下降し、 Ｅｍの頭の（ミ）につなげていくパターンです。 短期間で一気に駆け下りるので非常にインパクトが強くベースランニングが強調されるパターンです。
  ＜譜例３＞は先の＜譜例２＞の変形とも言えます。
  （ソ）→（ファ＃）→（ミ）の流れの頭の（ソ） の音が３拍目にある本来のベース音で代用されてしまっています。
  その為、（ソ）→（ファ＃）→（ミ）の音の流れは＜譜例２＞に比べ、あまり強調されません。
  ＜譜例４＞ではＧコードの後半２拍を使ってゆっくりと（ソ）→（ファ＃） と下降しＥｍの頭の（ミ）につなげていくパターンです。
  
  
• Ｅｍ→Ｃ（３度の下降進行）
  基本的に先のＧ→Ｅｍと同じ３度の下降進行です。 ポイントとしては、６弦解放の（ミ）ではなく４弦２フレットの（ミ） から５弦３フレットの（ド）へベースランニングしていくと良いと思います。
  
  
• Ｃ→Ｄ７（２度の上昇進行）
  ベース音が（ド）から（レ）に上昇します。 この場合隣の音への進行なので、 ベースランニングを無理に使わなくてもそれなりにコードはスムーズに流れていきます。 この２度の上昇時のベースランニングについていくつかのパターンを紹介します。
  ＜譜例５＞はもっとも簡単な例です。Ｃコードの最後の音をベース音の（ド） とすることにより次のＤコードのベース音（レ）にスムーズに音をつないでいきます。
  ＜譜例６＞は前出の＜譜例５＞の変形とも言えますが、Ｃコードの最後の音を（ド＃） としたものです。この場合、ベース音はＣコードの頭の（ド）の音から （ド＃）→（レ） とベースランニングしたことになります。Ｇメジャースケールにない（ド＃） の音が入るのでベースランニングが強調されます。
  ＜譜例７＞はＣコードの最後の音を構成音の（ミ）とし、Ｄコードのベース音（レ）へ （ミ）→（レ）とベースランニングしています。
  この例の様に前のコードのベース音ではなく、 その他の構成音からのベースランニングをする場合もあります。
  
  
• Ｄ７→Ｇ（４度の上昇進行）
  これはドミナントからトニックへ進行です。 曲の終わりなどで最も良く使われる進行ですが、 その時にベースランニングを使うととても効果的です。 この時のパターンをいくつか紹介しましょう。
  ＜譜例８＞では４弦解放の（レ）の音から１オクターブ下の６弦解放の（ミ）→（ファ＃）→（ソ） というベースランニングです。
  ４弦解放の（レ）の音から１オクターブ下の６弦解放の（ミ） へベースランニングしていくのがポイントです。
  ＜譜例９＞は先の＜譜例８＞の変形とも言えます。ハンマリングオンを使って音数を増やしています。 ベースランニングが（レ）→（ミ）→（ファ＃）→（ラ）→（ソ） と進行していきます。面白いのは（ファ＃）から（ソ）を通り越して一旦（ラ）まで行ってしまい、 その後で（ソ）に戻ってくるというところです。
  
  
• 最後に．．．
  今までご紹介したパターンはあくまで一例であり、これらがすべてではありません。 色々な曲をコピーしたりして、たくさんのベースランニングパターンを身に付けることが大切です。
  また、ベースランニングも使い過ぎると逆に聞きにくいものになってしまいます。 程々に効果的に使うことが大切です。